本報記者 趙琦

　　故事要從排演京劇《望江亭》談起。

　　《望江亭》一劇，是京劇張派創(chuàng)始人張君秋大師的代表劇目之一。新寡譚記兒與赴潭州上任的白士中互生愛慕，但早已看中譚記兒的權貴楊衙內(nèi)百般阻撓，幸湖南都御史李秉忠暗中訪得此事，奏于朝廷。最終兩人盟定終身，結為夫妻。

　　京劇，潛移默化地影響著人們的生活，為如水的歲月彈撥出一抹繞梁的余音。中國戲劇家協(xié)會會員、臨清市美術家協(xié)會副主席徐雪濤介紹：“1977年，古裝戲剛開放不久，在臨清市京劇團導演朱小友的指導下，劇團排演了《望江亭》，劇目由朱小友、王彩虹、孫正、高艷亭聯(lián)袂主演。”

右起徐雪濤、陳維強、李近秋、張延亭、王振平

　　朱小友，字仲博，祖籍北京通縣，工文武丑。出身梨園世家的他，自幼隨父朱永祥學戲，朱永祥也是當時著名的文丑。1945年，朱小友參加了臨清市前進京劇團。天生聰慧、勤學苦練的朱小友，既能演文劇《法門寺》《蔣干盜書》《起解》《拾玉鐲》等，又能演繹武劇《三岔口》《盜甲》《盜雙鉤》等。

　　朱小友尤擅長婆子戲，所謂婆子戲就是由丑行演員扮演年紀較大的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媒婆、《探親家》中的鄉(xiāng)下媽媽，等等。朱小友經(jīng)多年的演出實踐，形成了自己的獨特表演風格，頗受廣大觀眾喜愛。1959年，朱小友被臨清市京劇團派往上海戲曲學院導演系進修學習，結業(yè)后任劇團導演。

　　當古裝戲重新開放后，朱小友根據(jù)當時臨清市京劇團演員陣容與個人條件，自己改編整理劇本，先后排演了以三小戲為主、觀眾喜聞樂見的傳統(tǒng)劇目《秋江》《蝴蝶杯》《瀟湘夜雨》。因為當時年輕演員對傳統(tǒng)戲接觸不多，唱、念、做、表都需要導演一招一式、手把手地指導，甚至一些服裝、盔頭、頭面、道具還需自己做。臨清市京劇團的演職人員克服重重困難，將一出出精彩的劇目搬上了舞臺。

徐雪濤創(chuàng)作的戲畫《望江亭》

　　1977年，在全體演職員工的努力下，臨清市京劇團排演的《望江亭》終于與觀眾見面。劇目連演幾十場，得到了觀眾的一致好評。“《望江亭》這棵‘梧桐樹’，引來了無數(shù)的張派‘金鳳凰’。”徐雪濤說，“在后來的幾年中，臨清市京劇團先后邀請了眾多張派傳人。李近秋、張學敏、薛亞萍、程青、童娜、楊淑蕊、關靜蘭，還有張君秋先生的長女張學敏等藝術家都曾來臨清京劇團聯(lián)合演出。”

　　在《望江亭》一劇中，他們扮演的人物在舞臺上產(chǎn)生奇幻引力，經(jīng)典藝術人物得以突破各種限制，在不斷塑造中形成藝術回響。雖然扮演著譚記兒同一個角色，又是同一門派，但她們演繹的人物與藝術表演，卻是各有特色。

　　特別是李近秋扮演的譚記兒與朱小友扮演的楊衙內(nèi)，配合默契，相得益彰，給無數(shù)觀眾留下深刻印象。李近秋，八歲從藝，參加了大連京劇團。1951年，被派到四大名旦劇團深造。1959年，經(jīng)費玉策先生力薦，拜師京劇表演藝術家張君秋先生，成為入室弟子。1961年，李近秋調(diào)入臨清市京劇團，1969年隨團調(diào)離。在臨清的八年，傳統(tǒng)劇《望江亭》《詩文會》《狀元媒》《秦香蓮》《玉堂春》等，現(xiàn)代戲《白毛女》《海港》《蘆蕩火種》等劇目在她的演繹下成為文化大賞。她那甜潤清新的嗓音、舒展自如的臺風，如清泉一般，滋潤著人們的心田。

　　京劇文化不是一成不變的，隨著時間的積淀與時代的發(fā)展，會隨著一代代人一起成長。《望江亭》一劇，除了引進外團藝術家之外，也成為了臨清市京劇團保留劇目之一。后來陳紅娟、馬士力、朱保順等“京劇新秀”從山東省戲校畢業(yè)歸臨后，又繼續(xù)參演傳統(tǒng)劇目《望江亭》，并久演不衰。為了記錄這段故事，徐雪濤創(chuàng)作了《望江亭》戲畫作品，并附題記“京劇之鄉(xiāng)是臨清，張派獻藝望江亭。李氏近秋楊淑蕊，京津學敏薛亞萍”。

　　文化傳承，久久為功。京劇文化生命力依然，它的傳承與活化值得今天的人們不懈探索。《望江亭》一劇的成功不在于某一個人，而在于無數(shù)前輩的精湛演繹與用心詮釋。經(jīng)典永遠不會過時，它只會在守正創(chuàng)新中產(chǎn)生新的時代內(nèi)涵。

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